Stéphane de Gérando

Stéphane de Gérando (L'Hay-les-Roses, France, June 23, 1965), is a French composer, conductor, multimedia artist, researcher.

Biography

Stéphane de Gérando succeeded to enter first the C.N.S.M.D.P. (Paris Superior National Conservatory of Music and Dance), got the First Prize of Composition of the C.N.S.M.D.P. in 1991. He was especially Alain Bancquart’s student in Composition, Michel Philippot’s in Writing and Analysis, Gérard Grisey’s in Orchestration, Tristan Murail’s in Musical Computer Science, Guy Rebel’s in Electro-acoustic. Later, he was allowed to enter the C.N.S.M.D.P. Composition 3rd Cycle in 1994, where he worked in Master Classes – with Boulez, Stockhausen, Donatoni, Nunes, Dutilleux – and got the Darmstadt’s Contemporary Music Festival International Prize (1994), the Paris National Superior Conservatory of Music and Drama’s Ancient and Actual Student Association (1991), the Music Editors Composers Authors Society (S.A.C.E.M.) Academic Prize (1995), and was laureate of the Sasakawa Foundation in 1993 and 1994.

Judged able to lead Research in 2005 (L’œuvre musicale contemporaine en question – Contemporary Musical Work in questions), Doctor in « Esthétique, Science et Technologie des Arts » (Arts’ Esthetic, Science and Technology) of the Paris VIII University (1996), he was instructed too in the E.H.E.S.S. (Social Science High School), associated to the I.R.C.A.M. (Musical Acoustic and Coordination Research Institute) and the C.N.R.S. (Scientific Research National Center). He got the D.E.A. (Acoustic Studies Prize) of Music and Musicology, and was selected in order to follow the long way of the Musical Computer Science (1991/1992).

He’s created many orchestral partitions (3icar icarPublishing), especially for Radio France, Puisqu’il en est ainsi (symphonic orchestra and 8- tracks magnetic tape), En toi, avec lui et en lui (4 orchestral groups placed around the public). His last works are "Pièces pour cordes" (for the Montpellier Philharmonic Orchestra), "Ce que tout cadavre devrait savoir" (for 2E2M, created in the Pompidou Center), "Du sens au sens" (for Flute, created by P.Y. Artaud at Darmstatdt Contemporary Music Festival) and "Intumescence" (for Radio-France, in coproduction with the GRM for the Radio-France Philharmonic Orchestra and 2- tracks Numeric band – creation and record the February 20th, 1997 at the Radio House, Paris, broadcasting the March 8th, 1997 on France-Musique).

Catalog of works

References

*Trajectoire oblique, 3icar icarEditions, 2006, 150 p.

*Contingence et déterminisme procédural appliqués à la synthèse sonore informatique et l'écriture musicale, Villeneuve d’Ascq, Septentrion - Presses Universitaires, 1998, 470 p.

*L’œuvre contemporaine à l’épreuve du concept, 3icar icarEditions, 2007, 150 p.

*« La notion d’apogée dans Lemme-Icône-Epigramme de Brian Ferneyhough », L’apogée – Cahiers du Laboratoire Pluridisciplinaire de Recherches sur l’Imaginaire appliquées à la Littérature (L.A.P.R.I.L.), Bordeaux, Eidôlon, 2005, 18 p.

*« Création musicale, recherche, nouvelles technologies numériques et institution », Les cahiers d’A.R.T.E.S., Bordeaux, C.A.P.C.B., 2005, 8 p.

*« La notion de frontière dans l'oeuvre musicale après 1945 : réalité ou utopie? - Exemples d'Ikhoor de Iannis Xenakis, d'Anahit de Giacinto Scelsi et de 4'33’’ de John Cage », Frontières et seuils – Cahiers du Laboratoire Pluridisciplinaire de Recherches sur l’Imaginaire appliquées à la Littérature (L.A.P.R.I.L.), Bordeaux, Eidôlon, 2004, 15 p.

*« A propos de l’œuvre pour bande seule et de l’écriture musicale de Jean-Claude Risset » (1), Education musicale n°507/508, Vernon, L’Education Musicale, 2003, 4 p.

*« A propos de l’œuvre pour bande seule et de l’écriture musicale de Jean-Claude Risset » (2), Education musicale n°509/510, Vernon, L’Education Musicale, 2004, 4 p.

*«Virtualité du son et écriture musicale : pour une création algorithmique du timbre », Analyse Musicale n°48, Paris, ADAM, 2003, 15 p.

*« Modèles de synthèse sonore informatique - Présentation des techniques de synthèse numérique et introduction à une esthétique du timbre synthétique », Analyse Musicale n°47, Paris, ADAM, 2003, 13 p.

*« Présence du répertoire populaire dans la musique occidentale savante - Points de repère concernant la période contemporaine », Education musicale n°499, Education musicale, Vernon, L’Education Musicale, 2003, 6 p.

*« Quatre variations sur une mort annoncée - Penser l'existence de l'opéra contemporain après 1978 », Analyse musicale n°46, Paris, ADAM, 2003, 10 p.

*« Se séparer pour découvrir un imaginaire – L’expérience d’une écriture musicale » , Imaginaire et inconscient n°8, revue d’études psychothérapeutiques, Bègles, L’Esprit du Temps - Presses Universitaires de France, 2002, 6 p.

*Dictionnaire de la Musique et de la DanseParis, Larousse – Bordas, 1999, 10 p.

*Non répétition et œuvre musicale contemporaine. Réflexions et propositions théoriques à partir de l’œuvre pour piano d’Arnold Schoenberg, 11 p.

External links

* [http://degerando.com/ Site de Gérando : scores, articles and works, virtual paintings...]
* [http://video.google.fr/videosearch?q=3icar/ Extract of work 6ex1pen7sion4 (video)]
* [http://www.3icar.com/ Site de 3icar - icarEditions]
*RADIO-FRANCE [http://www.radiofrance.fr/francemusique/bio/fiche.php?numero=75180634]
*IRCAM [http://brahms.ircam.fr/index.php?id=1419]